一、塑造立体感

   1.避免正面平光，多用侧面或背面的光线就可以，只要光源在摄影机旁边或后面，就很有可能产生平面的、不立体的光线，画面看起来会很没有层次感。

    2.使用背光、强聚光之类的技巧，以及背景环境光，将演员从背景中分隔出来，强调演员的形象，创造立体的图像效果。
    3. 请注意阴影并利用他们制造明暗对比、深度、塑造场景和情绪。不要害怕阴影，有些摄影师会说：“没有打开的灯和已经打开的一样重要”。

 （电影《色戒》多次利用侧光和背景环境光，和明暗对比从而凸显场景的立体感，进而塑造场景的情绪)

二、交叉背主光
     摄影师场景拍摄中，最实用和常用的手法之一就是交叉背主光，这种手法简单，直接、快速且有效。
     仔细观察大多数甚至所有的场景可能都是用这种手法布光的。该手法的概念很简单，对于一个两人对话的场景来说(这占了大部分电影中的大部分场景)，一盏后场的灯光将作为一位演员的主光，同时是第二位演员的背光；第二盏灯与之相反，将作为第二位演员的主光及第一位演员的背光。基本就是这样，但是也许你还需要加入一些补光、背光或任何场景需要的灯光。

三、环境光增添场景特质
     对于较大型的场景来说，要用不同的硬光和软光组合给场景的每个角落都打上灯是非常困难、几乎不可能的任务。更好的方法是设置一个环境基础光，即简单地用柔和而平淡的顶部光源填充整个场景。这给了整个场景一个基础曝光量，但通常这种灯光的效果扁平、缺少对比。在某些情况下，这可能就是你想要的效果，例如一幅冰天雪地的风景。然而，在更多情况下，你需要向场景里加一些风格化的元素，以此突出演员或强调场景中的某样事物。要设置环境基础光可以使用一下几个方法：
（1）顶部光通常会使用上方反光布。
（2）鸡笼灯、太空灯或柔光箱。
（3）用天花板反射灯光。
（4）打开上方的荧光灯。
（5）大型天窗或玻璃屋顶。

《杀死比尔》的环境布光

四、用真实光源布光
     这个手法要和其他手法组合使用，一盏打开的真实光源——无论是台灯还是冰箱灯。这里我们只讨论关于灯光的部分，无论他们是台灯、壁灯、落地灯还是其他灯具。真实的台灯在其所处的场景中大多都会发挥作用，特别是在夜间的场景中。黑色电影对真实台灯的使用尤其多，它是画面中的主要元素，也是光源。

     关于灯光的少数几条绝对原则之一就是，每一盏真实光源都必须加装一个减光器。通常可能是一个手动调光器，是一种小型的手持型减光器。通常都由壁式减光器改装而成。需要减光器的理由很明显——我们可以通过棉布、道具网和中灰滤片控制大部分光线的强度，令光线散射或聚焦。但对于真实的台灯我们没有控制的方法，所以减光器是最快捷且最精确的方法，用以控制灯光亮度。
     还有一种控制台灯曝光的方法是，将中灰滤片精确地剪成台灯的形状，然后将它和台灯的轮廓对齐，这的确有效，但太浪费时间也太粗糙。由于这些台灯会出现在画面里，我们必须用更精细的方法控制亮度，所以手动调光器是必不可少的。
     我们想要台灯有亮度，否则它会显得根本没有打开，这也就是说亮度必须刚刚好——太亮的话会过曝，不仅仅是过度曝光，失去细节，而且还可能在构图中分散观众的注意力。

五、窗户布光
     在老式的摄影棚中，场景照明大多通过管网来设置（头顶上的管子）。这种手法仍然有用武之地，但近来外景的拍摄越来越频繁，变得和摄影棚中的场景一样多。在外景中，可以安装临时的管线，或通过各种道具来设置灯光，例如墙壁撑杆或其他工具。

     另外，外景是从地上布光的，也就是说光源都设置在地上，这是可行的，但有其缺点，外景中的工作区域可能塞满了各种支架、布景架和线缆。因此，很多摄影指导喜欢从场景外布光——通过窗户、门、天窗等。这也是场景最正常最自然的样子，大部分有窗的房间都能从窗户得到大量光线。有些摄影师和灯光师则更 加激进，认为灯光永远应该从房间外射人，即使有些情况下这是不可能的。使用外部打光的手法能够让片场不那么拥挤，能让剧组从一个布景快速切换到另一个布景，也给了导演更大的自由来选择画面构图。

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硫，化学符号S，又称硫磺，

是一种非金属元素，

也是11种生命元素之一。

生活中衣、食、住、行,

硫，无处不在。

如果没有硫，生活将会怎样？

世界一片模糊，

食物不再美好，

昔日健康难追，

变革成为奢望，

?……

是硫，阻止了这一切的发生。

?

益丰生化，

是一家聚焦硫化物产业链发展的高新技术企业，

全球最大的硫脲制造商。

通过双方的深入了解、沟通，

益丰生化与视妙团队合作意向已初步达成，

此次合作，

视妙团队一改宣传片的传统模式，

为益丰量身打造一部形象宣传片，

以问题引导式作为开篇，

整体内容以结果为导向，

不再是信息的罗列，

将“硫”与生活紧密相连，

内容围绕“硫”对生活的意义展开。

同时把专业的硫化学解析转化为生活应用场景，

清晰、形象、深刻。

硫，成就了益丰，

视妙团队将益丰的智慧、产品、优势，

融汇到宣传片中，

硫脲、单氰胺让食物更新鲜，

汽、柴油清洁剂让空气更洁净，

光学树脂让世界更清晰，

光刻胶让制造更智慧，

水泥粘合剂让建筑更安全，

这是益丰看到的美好世界，

这一切，都离不开“硫”的助力。

看不见的硫，

看得见的美好，

益丰生化 ·? 硫助美好生活

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每一块木，

都是时间沉淀的艺术，

都值得用心去对待。

????五月，视妙团队与京博控股初次合作，在双方的努力下，完成了京博控股集团党建宣传片的拍摄与制作，在党建宣传片领域寻求了新的突破。

山东京博木基材料有限公司为京博控股集团下设产业公司，因在集团党建宣传片拍摄期间在京博木基拍摄取景，得到了公司的认可。近期京博木基启动公司宣传片的拍摄与制作项目，视妙团队有幸参与此次竞标。

重组的是木材，节约的资源。公司致力于新型生物质材料的研发与应用，京博木基为绿色节能建筑提供节能产品，减少化石资源的使用，为后代留下一片蓝天。

【一次和谐自然的回归】

重组木材，

给家装设计带去新的灵感，

给生态环境带来了绿色。

形象性、科技感、创意点三方面融合，是此次策划方案中的难点，想要突破传统宣传片的束缚，又需保留每一个内容点的介绍与展示，视妙团队针对客户诉求，对此次方案提出了不一样的想法。

Idea 1：形象性——让产品融入生活

打开一扇窗，闭合一扇门，轻踏一块木地板，触及一把扶手……

将京博木基生产的“时尚实木门、节能实木窗、家具生活用品、户外木制品”等一系列产品，融入生活的点点滴滴去展现，与“一双手、一个人、一个家、一片绿色”无限融合，通过场景化、形象性画面，赋予产品生命与温度。

Idea2：科技感——以特效剖析产品

二维跟踪特效，可将“测量产品刻度、旋转产品角度、木材使用厚度、范围”等数据信息内容，结合实物拍摄画面，赋予产品及先进设备科技感，有利于受众更加直观了解产品细节及核心功能。

三维拆分科技感特效，一个个零散的门窗零件，在黑色科技感背景下，从四面八方快速汇聚，拼接、组合为产品原型。

Idea3：创意点——一木一世界

一镜到底，通过不同类型京博木基产品，分别取每一个类型的其中一个产品，作为转场载体，实现场景上的连接与跨越，可适当采用绿幕抠像技术实现画面。

以“生活场景（门窗类）——速生林实景（绿色环保）——阳光房（户外木制品）——家居用品（艺术化产品）”的顺序，在较短时间内以几个象征性画面，将京博木基的绿色、节能、自然、和谐的理念，进行诠释与解读。

Idea4：温度——一情怀与责任

一种情怀，一种共鸣，一种温度。第一人称讲述，人文化叙事手段，以自述形式让受众直观感受京博木基为社会带来的诸多效益，实现了资源综合利用价值最大化，除此之外，有关环保事业、工匠精神、国家政策、社会责任等层面的内容，均可提升企业温度与企业使命感。

?

未来，京博木基还将继续把改性重组木作为公司的拳头产品，并以此为基础，向建筑实木门窗、园林景观及木结构建筑、古建修缮三个应用方向开疆拓界。

一块木，

与时代不期而遇，

一木一世界，

细琢之间见匠心。

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京博控股集团，

位居中国企业500强第284位，

2018中国石油和化工企业500强第19位，

中国民营企业500强第102位，

中国民营企业制造业500强第48位，

……

京博是一家面向终端和社会提供能源、新材料、三农发展、物流等产品、技术、服务和系统解决方案的现代化集团。

2019年初，京博控股集团开展了集团党建宣传片的公开招标，视妙团队有幸参与了此次招标，经过前期多次策划方案的细致沟通与企业深层次调研，京博最终将肯定赋予视妙团队，达成合作。

在京博，以党建为引领，以仁孝为核心的企业文化深入每个角落，视妙策划团队在透彻了解集团结构、党建工作与文化理念后，明确了这部党建宣传片的定位与方向。

5月，在双方有条不紊的准备下，视妙团队一行9人奔赴山东博兴县，展开了为期四天的宣传片拍摄工作。

400公里，7个小时车程，视妙团队于深夜两点抵达京博园区，迎接我们的，是京博人的温暖接待。

走在京博园区，能深切感受到党建工作与员工管理、生产经营等融合之紧密。20年前，京博党委书记马韵升因体恤京博老员工就餐问题，施行“三人成列”规定，此举一直传承至今。

在京博园区，人人都是党建精神与京博文化的诠释，党员榜样在员工队伍中起着模范带头作用。在京博，党建不只是一句口号、一次会议、一个活动，每一位京博人用实际行动书写着党建引领的力量，印证了党建做实了就是生产力。

视妙团队在此次宣传片制作过程中，一直在思考几个问题：

一、如何将党建宣传片做实？

受众对党建宣传片的第一反应是什么？

是一部片中人物均佩戴党徽、处处是党旗的口号化宣传片，还是一部形而上、仅追求党文化标语的理念宣传片。

都不是，党建怕做虚，党建宣传片更容易做虚。

在我们的理念中，党建是一种精神的引领，精神永不磨灭，精神指导行为，精神促进发展，华为在任正非狼性企业文化引领下，由一家亏损企业，做到如今全世界尊重，靠的就是精神的一以贯之。

党建做实了，同样是一种巨大的精神象征。

从一个不足百人的校办工厂到如今的中国500强企业，京博始终把党建工作摆在重中之重的位置，发挥党委领导作用、支部战斗堡垒作用和党员先锋模范作用，打造红色引擎，不断驱动着企业不断跨越发展。

所谓的“实”，并非是将严谨的规章制度进行说教式传达，而是虚实结合，意境化解说结合京博党建实际工作画面，双向融合。

【意境化解说示例】

当笑容融化为感动

京博养老梦

老年有所养

自博兴至全国

“仁孝”的种子深深扎根

蓬勃生长

当希望在阳光下奔跑

京博教育梦

幼少有所教

搭建起一座座教育桥梁的京博

托起学子们沉甸甸的教育梦想

……

一直以来，京博党建工作以“实”为基，理论灌输转变为活生生的榜样模范，让党建素材变得有血有肉，让党建成为看得见的生产力和凝聚力，让党建与生产经营“两个轮子一起转”。

二、画面上如何融入党建元素？

一部党建宣传片，红色党建元素必不可少。

红色，是一种信仰，是一种精神，是一种职责，红色让党员时刻牢记自己的身份和职责，为基层党员带来新的感悟。

党建元素，并不单单是挂在墙上的符号标识，更是每个党员、党组织担当精神的象征，是持之以恒发挥先锋模范与战斗堡垒作用的承诺载体。

拍摄场景上，视妙团队精心布置， 宣誓现场的久久凝望、一面飘扬了98年的旗帜、党徽在胸前熠熠生辉、红色书籍传递着党建力量与文化……亦或是，光影汇聚于党建荣誉奖牌，一双手轻轻抚过一块块奖牌，将党建元素巧妙融合与画面中，突出宣传片的调性与功能。

三、拍摄上如何做到虚实结合？

一个核心，四大板块，九大产业，京博构建以实体经济为基础，科技创新、人力资源、现代金融协同发展的现代化产业集团。

此次拍摄，取景地点除京博园区以外，还分布在博兴县各个区域，景别多、人员多、场景多，成为了视妙团队此次拍摄面临的最大难题，视妙团队兵分两路进行拍摄，发挥最大效率。在京博内部人员配合与协调下，充分感受了京博人高度的配合热情与成熟的企业管理。

拍摄手法上，采取不同位置、不同角度抓取人物表情、动作的细节，力求通过一个眼神、一次测量、一个背影……形象化的呈现出“吃苦、敬业、节约、亮剑”的京博精神。

在后期视效方面，视妙后期团队采取众多实景跟踪特效，赋予宣传片科技感与现代感，配合沉稳、大气声效，将京博党建工作通过视觉化、多维度呈现。

星火耀京博，燎原势已成。

党建引领发展，不负厚望载誉前行。

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一羹一食，明媚着韶华

一心一意，悠然了美好

一乐一福，融化成时光

?? 黑龙江北大荒农垦集团，源于自然纯净的龙脉之地。黑龙江北大荒农垦集团总公司作为我国农业先进生产力的代表，稳居中国农业第一品牌。农业机械化率达99.4%。拥有农用飞机98架，年航化作业能力2400万亩，粮食仓储能力2249万吨，烘干能力2100万吨。农业科技贡献率达68.2%，科技成果转化率达82%，居世界领先水平。

? 北大荒乐福，隶属于北大荒集团，凭借自身庞大的资源优势，传承着北大荒精神，多年来，苦心经营与开拓，如今已成为全中国绿色有机食品行业的领军者。

?????? 2019的初春，视妙团队与北大荒乐福再度携手，以“只为品质生活”主题，制作一部TVC广告片与一部形象宣传片，力图让全国受众更了解、认可北大荒乐福与高品质的生活方式。

? 为了更贴近主题，视妙策划团队在透彻了解了北大荒乐福的最新产品与需求之后，选定以“餐桌饮食文化”、“健康生活方式”、“健康品质生活”三个层次内容为主线，逐层递进，将核心产品植入与情景演绎的方式进行结合，用影像传递理念。

? 为了更好的展示主题，我们的拍摄地点，也不再局限于北大荒乐福店面，视妙十余位摄制组成员，前后奔赴6个拍摄场地，有清新温暖的实景拍摄基地，也有低于10℃的外景还原；有活泼的小女孩，甜蜜的夫妻，也有开拓荒地的军人……

我们在现代感家庭实景棚

我们在餐厅拍摄现场

我们在低于10℃的外景

我们在影视绿棚拍摄基地

? 对于场景多、出演人数多的问题，从前期准备阶段，我们的策划团队就对于每一处细节都精心准备，拍摄画面外，灯光组、摄制组、服装组、化妆师都严密关注着拍摄现场，确保了历时三天的拍摄顺利完成。

? 此次制作的两部片子现已在北京卫视与天津卫视投放，让北大荒乐福独特的高品质生活文化，走进中国千家万户，是北大荒乐福，矢志不渝的动力与追求。

? 北大荒乐福，只为品质生活。

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（视频清晰度因网络播放未达到最佳，需高清版样片请联系我们)

【传承】——医脉相承，明达仁爱

【使命】——领跑医改，革故鼎新

【包容】——凝心聚力，兼容并包

【执行】——敢勇当先，践行所言

?

近期，视妙团队受邀参加北大医疗集团宣传片的竞标活动。

竞标前期，视妙团队顺利通过资格预审，取得竞标资格。在策划创作阶段，视妙团队将资料反复研读，查阅各类相关资料，深度了解北大医疗集团。

据了解，北大医疗产业集团由北京大学和方正集团共同设立，致力于医疗服务、创新创投、医药工业三大领域，构建了“健康保险、医疗信息化、医疗供应链、养老、医药”等深度打通的产业格局。北大医疗现已建成国内首家集“医、康、养、产、学、研、创新孵化“为一体的医疗产业生态集群——北大医疗城，可满足居民个人健康及医疗产业发展的需求。

一家底蕴深厚、肩负沉重使命的企业，该以什么作为创意点呢？

视妙策划团队历经五天策划，期间多次头脑风暴、创意筛选、策划方案制作，最终确定以“一生守护”作为出发点，将人生中“婴儿期、少年期、青年期、中年期、老年期”五个人生阶段为创意点。一是呼应北大医疗全生命周期产业链；二是可以与北大医疗集团的各个成长阶段相对应；三是寓意北大医疗可以为人生每个阶段提供医疗守护。

画面创意方面，因北大医疗产业布局涉及医疗企业众多，考虑到医院与医院之间的衔接、过渡、区分等问题，视妙团队采用无缝衔接式转场，力求达到自然过渡且明显区分的效果。

开标当日，视妙团队准时到达方正大厦参加招标会，述标过程评审领导对本团队方案表示认同并探讨整体思路。竞标结束后，经过评分选定，视妙为中标单位，第一次携手北大医疗，视妙团队定不负所托，后续工作也将陆续展开。

北大医疗，

致力于持续成为中国医疗体制改革和社会资本办医领跑者。

这一份守护，正在您身边。

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文案上，宣传片主体以企业员工的个人叙述为线索，让平凡的人们用平和的口吻，讲述自己平淡的故事。而当最后许多故事汇聚，企业的发展壮大已经是势不可挡。诚然，员工的成长离不开企业，可是企业的进步同样离不开这些普通的员工，以及他们身后感受到的酸甜苦辣。

镜头上，该片选用一镜到底的形式，通过简单地动作，或者借用如苹果等物件作为人物转换的衔接，很自然地便把企业中典型人物、典型场景全部展现了出来。既快速而细致地介绍了企业情况，又使观众不觉得厌烦，更是把整个片子凝结为一体，充满了向心力。

声音上，人物旁白就是人物原声，听起来尤为真实动人，因此在受众看来，这部宣传片更像是企业员工的实际生活场景。另外，背景音乐舒缓悠扬，给人一种轻松温馨之感。正如片子中所说的，“感受到家的温暖”，温暖如家，正是宣传片的点睛之笔。

回顾全片，《天宇柏业十周年宣传片》没有用太多花哨的东西故作震撼，而是把真实与纯粹全方位地表达出来。因为真实而让人感动，因为纯粹而让人共鸣，这正是真实与纯粹的力量。

近期，北京视妙传媒与江苏东方金钰智能机器人有限公司再度携手，为东方金钰吉特熊量身打造产品宣传片，继“晓晓熊”之后又一力作诞生。

项目初期，经与客户沟通交流、斟酌磨合，宣传片拍摄脚本得以敲定，以“爱（AI）”为主题，全片采用产品主观视角呈现。

它安静地凝视、感知一家人的不同需求，它知晓儿童的脆弱，所以5分钟完成净化；它知晓主人的忙碌，所以扮演角色，耐心陪伴成长；它知晓自己的责任，所以更加智能交互。

全片从产品的主观角度去发声，旁白就是吉特熊产品的心声，用人文性的旁白，增强观众感知。

拍摄前期，视妙导演组精心挑选、布置场地，为吉特熊构建了一个温馨、现代、简洁的“家”。

在4月11的拍摄过程中，导演引导演员与吉特熊自然交互，拍摄氛围活跃，将造型炫酷的吉特熊真正融入到宣传片之中。视妙拍摄团队合理安排拍摄程序，仅短短一天时间完成全部拍摄任务。

最后进入制作阶段，经过将片段剪辑组接，形成流畅的视觉体验，加入未来感特效与实拍相结合，将吉特熊的“爱”完美表达。

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如果，提到纪录片大拿，一定绕不过BBC，它出品的纪录片几乎横扫纪录片高分榜。《地球脉动》系列，第一季9.7，第二季9.9。《猎捕》9.8。《冰冻星球》9.8。《BBC：非洲》9.8。
……
为了拍出这样高水准的纪录片，摄制组可以说是“不择手段”“丧心病狂”。要论偷拍界的老大，BBC排第二，没人敢排第一。

用动物、粪便搞伪装，以假乱真。把自己暴露在远洋白鳍鲨的攻击范围内。为拍摄可以说是吃尽苦头。但也是这样一个团队，最近却被爆出豆瓣评分9.7的《人类星球》造假。

BBC纪录片《人类星球》中有这样一个场景：在巴布亚西部的原始部落，科罗威人十分适应丛林生活，他们就地取材，在距离地面足有140英尺高的热带雨林树冠之间搭建树屋，42个部落成员历时两周，终于将树屋建成，屋内孩童玩耍，屋外风景怡人。

《人类星球》第4集讲述了科罗威人的丛林生活，“他们是世界上唯一居住在树屋中的部落”，生活在树屋中可以免受洪水的侵袭，“对于科罗威人来说，树屋越高地位越高”。

然而，BBC新纪录片《My Year With The Tribe》的节目主持人米勒德（Will Millard）最近前往同一个科罗威部落拍摄时，当地人告诉他树屋“不是我们的家”，是被“委托拍摄的”。米勒德表示：“（树屋）不是他们生活的地方，这完全是欺骗。”

BBC回应称，“我们审查了《人类星球》中的相关片段，部落搬进树屋并居住在里面的叙述是不准确的。”BBC发言人表示，“2011年《人类星球》系列播出后，我们加强了员工编辑原则、行为标准和价值观念方面的强制性培训。”
从道德层面，我不去评判这件事情的对错，但是从故事的角度来说，称BBC为王者当之无愧。这篇文章是BBC的制片写的一篇制片手记，告诉大家，如何为野生动物写一个好的故事。

在我看来，我要出外景的时候总是最先考虑“我们要拍谁”。通常，去哪儿拍是由别人定的：制片人，助理制片，调研人员。理想情况下，他们心里已有构想：“你能去这儿拍这种动物的这种行为吗？这些都是比较有意思的内容，我们认为可以影视化。”

这类影片是要拿动态图像来讲故事，所以最关键的是拍摄。但首先我们应该构想这个故事是什么。故事不仅仅是对事件的描述，它还必须抓住观众的注意。所以讲故事本身就是一门艺术。展示故事，而不是直接把故事说出来是电影叙事的一个基本规则。拍摄的关键是展示，讲述排在随后，而且很有可能讲述是由旁白组来完成而不是摄影组。

调研与建议

有时，大多数关于如何讲故事的思考，已经由调研和制作人完成了。他们收集信息并编写拍摄脚本。因为拍摄还没有开始，脚本的视角还比较理想化。有时这些脚本有很多细节，特别是当你拍植物这一类可控的拍摄时。但，当你的拍摄对象不太可控的时候，那么脚本可能包含很多的一厢情愿的想法。

如果你要拍进化之类的生物学主题，那片段可能需要表现某些行为或主导，在这种情况下，你的确需要一个详细的脚本。反之，如果你要拍一只动物做什么，事先写一个详细的脚本就没有什么意义。因为这只动物会塑造出自己的故事，也会有你能拍什么内容的拍摄限制。无论哪种方式，你得做出许多选择。选择不拍什么和选择拍什么一样重要。
当你在出发前做完功课了之后，就可以拿起摄像机走出家门，走进大自然完成拍摄，而且无疑需要试上几个来回。

角色

一个好的故事需要一个主角。主角需要对变化的环境和遇到的其他角色做出反应，同时在过程中改变了自己。通常我们只关注一个主要角色。如果观众能在视觉上区分出这个主角，就能更有效的理解电影。这里“角色”是泛指。野生生物电影中的角色可以是一只熊或一棵杉树，甚至是地球本身。这些角色会做事情，事情也会发生在它们身上。观众可以从它们的立场看或从它们的对立面来看，或者别的视角，或者两种视角都有。因为有趣的角色会随着故事的展开而发展，至少我们认为是这样。

你这个时候可能已经知道你是不是要拍摄一只雄蜘蛛在叶子堆里寻找什么危险的东西，或者拍一棵从罗马时代一直活到现在的老松树。但你仍然要选择拍哪一只蜘蛛或哪一棵树。动物是个体的，植物也一样。它们每一个个体都生活在或美或不美的环境中，可见或不可见，方便或不方便你去拍摄。有些动物因为某些原因比如科学研究而已经被人们所熟知。

有时候，选择一个动物个体是基于一些很简单的原因，比如因为它正好在挨饿，因为它年幼无知，因为它成熟自信，或只是因为它耳背。毕竟，为了拍摄动物，你需要日复一日的每天在它身旁好几个小时。所以慎重选择。选定以后就很难改了。

只当图像本身不能传达信息的时候你才需要旁白去标识出你的角色。我们要尽量用图像而不是语言去标识角色。

这里有一些视觉上标识出一个个体的方法：

?介绍角色。
?简化它们的背景，譬如用长焦镜头减少景深或者通过使用光或颜色或构图来定位它们。
?用长焦镜头或移动镜头跟随它们。
?显示它们独特的标记。比如它们的花纹、断牙、犄角，或行为上的特点。如果有这些，拍它们时着重表现这些特点。这个方法是个双刃剑：一旦你让观众注意到它的特点，你整个片子只能跟拍这一只动物。如果它死了或者找不到了，你怎么办？
?多人拍摄（双镜头）。如果主人公和其它角色出现在双镜头中，哪怕只是远远的拍，观众都会感到身临其境。
它们想要什么？

每个主人公都有一个诉求。你的主人公的诉求可能是成长，离开家，开始旅程，学习捕猎，躲避捕食者，击败对手，度过严冬，组成家庭，寻找伴侣，繁殖或保护自己子嗣。

诉求不应该是容易达成。诉求越难，你的主人公资源越多，越多的观众会喜欢它们。旁白可以建立诉求并解释发生了什么。但最好是你用视觉来表现。

建立同理心

这一点真的很重要。如果观众可以身临其境，观众就会和你的主人公感同身受。以下是一些建立同理心的方法：

?从你的角色的视角来观察这个世界和它的居民。
?从朋友或敌人的视角来看你的角色。比如用猫头鹰俯瞰的视角来看老鼠。反正你可能本来也要拍俯瞰镜头，注意要以失焦取景植物。
?通过摄影风格揭示角色行为的细节，譬如通过近全景或特写描述细节

既要拍摄反应也要拍摄动作。可以小到一只圆睁的眼睛，或者一只受惊的松鼠掉下一棵松果。既要追拍角色，也要通过镜头表达关怀；既要强悍也要柔弱。要拍你的观众可以和他们生活联系起来的角色行为。最重要的是，你需要能和拍摄主题共情。你需要完全了解它的生命，不仅是这个物种，而是你拍摄的个体。这样的深入了解需要时间。

剪辑

除了规划，制作，拍摄和休息，好的片段是由好的剪辑打造的。影片几乎都得被剪辑。这一点从定点拍摄舞台的第一批电影人就开始了。他们很快发现特写演员比宽全景更有戏。于是他们把这些镜头剪在一起。制作剪辑的原理被通称为电影语法。巧妇难为无米之炊，所以作为摄影，你需要在开拍前知道剪辑们要什么样的镜头。一旦开始剪辑，你就会看到好坏之别。

当剪辑不合适时

当剪辑不合适时，镜头转换时可能会有跳接。举个例子，你要把拍北极熊的两个相似的镜头剪辑在一起。

在第一个镜头里，北极熊用后腿站着；在下一个镜头，北极熊用四腿站在同一个地方。我们的生活经验告诉我们，这样的跳跃在现实中永远不会发生，所以这种剪辑打破了所有电影所依赖的幻觉：我们所观看的是真实的。那么你怎么避免这种情况呢？

一种解决办法是在这两个镜头中插入切到另一只熊的镜头。切换镜头中可以是任何和角色故事相关的东西。也许你不想让故事里有两只熊，那你可以拍冰上凝结成雾来表现环境有多冷。演员托尼·索柏（TonySoper）总带着他的狗出外 景就是这个原因，他的切换总用狗的镜头。

还有一种办法是改变镜头角度和远近。用切换是因为中间连接的镜头与前后两个镜头不同所以前后两个镜头看上不再跳跃。切换镜头并不需要很不同，否则会出现一系列不相关内容的蒙太奇，但仍然需要有角度或画幅大小的不同来表明你在从不同位置看同一个动作。

要做到这一点，你需要拍摄相同的动作多次。希望它的动作有足够的时间让你重新取景或改变位置。这种“连续切换”如果做的好，能让动作流畅无阻。

作为摄像师，我建议你学习一下这种办法。最好是在剪辑室里看剪辑剪然后自己尝试。你会学到要让剪辑发挥他们魔法，他们需要某种大小的画面和角度。而提供这些合适的素材就是你的职责。

想象你在拍鱼鹰捕鱼。你想拍它可能会做的事情：

?它飞往捕食地，盘旋，搜索。然后它发现一条鱼。它下降飞出画面。
?它下沉，打水。它在水面捕鱼。它飞走了。

动人的故事通常会在男／女主人公的征程上设立障碍。主人公怎样克服障碍是故事的核心。他们的挣扎以及他们如何转变可以揭示很多角色的性格。克服这些障碍时通常会涉及他们与其他人的互动，比如和一个引导者或一个敌人。有时主人公会失败，即将放弃，甚至处于死亡的边缘。他们也可能拒绝继续，被说服然后改变初衷。

你需要找到合适的手法去拍让观众理解这些障碍，拍障碍如何被克服。你如何去拍将取决于挑战本身是什么。

鱼鹰的问题：
?盘旋。鱼鹰很难找到一条鱼并准确击中。你需不需要从上方和下方拍鱼？
?抓住一条滑溜溜的鱼。
?羽毛沾湿时起飞。
?被乌鸦偷袭抢走鱼。你有没有拍到乌鸦隐藏在树上等待和匆忙起飞的镜头？

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